Noch jedes künstlerische Handeln basiert auf Prämissen. Die Tradition eines Mediums, das Wissen einer Generation, die Ausbildung zur Künstlerin, der Kanon eines Milieus, die Bedingungen einer Institution, die Vorgaben einer Raumsituation, die Machtverhältnisse im Betrieb: Sie sind das, was künstlerischen Entscheidungen vorausgeht und ihnen zugrunde liegt, und sie wurden lange Zeit als so selbstverständlich angesehen und behandelt, dass ihnen allenfalls eine implizite Bedeutung zukam. [ … ]

Mirjam Thomann teilt sehr entschieden die historisch entwickelte Aufmerksamkeit für das Vor- liegende und Vorauszusetzende. Die Umstände, denen sie auf dem Weg zu einem neuen Projekt, einer neuen Arbeit begegnet, werden nicht aus dem Weg geräumt, sondern neu konfiguriert, arrangiert, inszeniert, ergänzt. Dabei schöpft ihre künstlerische Praxis, bewusst oder unbewusst, effektvoll aus der Etymologie des englischen „premise“. Im Sinne der argumentativen Logik ist eine Prämisse, auch im Englischen, die Voraussetzung, aus der sich eine Schlussfolgerung ablei- tet. „Premise“ aber hat zudem juristische Bedeutungen. Das Wort bezeichnet dann zum Beispiel eine früher erwähnte Stelle in einem Dokument oder „a basis, stated or assumed, on which rea- soning proceeds“ – den Ort, auf den sich die juristische Argumentation bezieht, um ihre Plausibilität zu gewinnen.

Über diese logisch-juridische Dimension hinaus kann mit „premise“ je nach Zusammenhang aber überdies ein Stück Land mitsamt der sich auf diesem befindlichen Gebäude oder ein einzelnes Gebäude, mitunter nur ein Gebäudetrakt gemeint sein. In diesem architektonisch- räumlichen Zusatzsinne entwickelt der Begriff der Prämisse bei Mirjam Thomann eine besondere Erklärungskraft. Architektonisch-räumliche Gegebenheiten, „premises“, begreift die Künstlerin als Stoff und Herausforderung. Es ist der Rahmen der Voraussetzungen. [ … ] Ihn anzuschauen, sich ihm zuzuwenden, ihn zu betreten sind potenzielle Handlungen. Die Gegebenheiten zeigen sich in ihrer Eigenschaft, etwas mit ihnen anstellen, sie wiederlesen, sie überschreiben zu können. „Premises“ wären also dazu da, mit Situationen, Unvorhergesehenem, auch Leuten gefüllt und erweitert zu werden [ … ] Dabei erhöhen die Zugabe oder der Entzug von Information die Begreifbarkeit der Verhältnisse. Geschichte als Bedingung gegenwärtigen Handelns zu erkennen weckt politisches Interesse. Der White Cube ist ja, gegen alle anderslautenden Behauptungen, nie das, was er sein soll. In der Abweichung vom modernistischen Ausstellungskörper öffnen sich Lücken für Korrekturen an der Erfahrung, die diese zu einer ästhetischen machen. [ … ]

Dem Ernst der Auseinandersetzung mit dem Vorliegenden korrespondiert [dabei] eine spielerische, bisweilen ins Unernste kippende Mischung aus Reverenz und Irreverenz. Die Prämissen und „pre- mises“ werden geschätzt, im doppelten Sinne von gemocht und taxiert. In Thomanns interessierten Zuwendungen liegt immer auch ein Blick für Schwächen und unausgeschöpfte Potenziale.

Auszug aus: Tom Holert, „Machen wir uns etwas vor. Zu vier Dimensionen der Kunst von Mirjam Thomann“, in: 2015 Mirjam Thomann, hg. von Eva Maria Stadler und Mirjam Thomann, Berlin (Sternberg Press) 2015.